més

    Mireu, si el riu és turbulent, no s’espanta


    (Traduït de English de Google Gtranslate)

    La gran extensió dels seus títols sovint semblava derrotar els curiosos, dels quals en realitat mai n’hi havia tants, sobretot fora del seu regne, que és quelcom diferent d’un país, ja que aquest va canviar la seva forma i el seu comportament mentre que el primer (aquí: un estat mental ideal) es va mantenir fidel a si mateix, igual que Karel Vachek. El seu regne és txec cultura història, i el seu lloc entre les cultures i les històries de Europa. El seu país de naixement va ser el ČSSR que va deixar quan durant la Normalització es va fer massa normal assetjar, perseguir o segrestar aquells que tenien un normal diferent a la ment, i al qual va tornar en assabentar-se que la resta del món era aliè al seu regne, i també perquè Normalització La normalitat havia canviat prou per proporcionar comoditat i seguretat incòmodes, fins i tot si això significava guanyar diners com a conductor i no com a artista. El país que va alimentar el seu principal període de producció cinematogràfica (malgrat algunes reserves actives d'entitats finançadores ...) és el República Txeca, els intents de vegades còmics i de vegades tràgics de trobar una identitat diferent a la que no canvia, Vachek va informar, documentar, comentar i reflexionar com cap altre cineasta local o estranger mai no s'hauria atrevit.

    Diu molt sobre el món, no només del cinema, que aquesta aventura va ser àmpliament ignorada. Quan Vachek va tornar al cinema realment i bé amb Nou Hyperion o Llibertat, Igualtat, Germanor (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992), primera part de la seva aventura de 16 hores Tetralogia El petit capitalista (Tetralogie Malý kapitalista; 1992-2002), la cultura internacional del cinema principal acaba de desviar el seu interès de les cinematografies de Central i Europa Oriental per centrar-se en països com l'Iran i la República Popular de Xina, que ara va ser examinada i castigada de la mateixa manera que RDA, ČSSR, URSS etc. s'havia examinat i castigat abans. Tot es tracta molt de les reivindicacions de superioritat cultural, que Vachek sovint implícitament i de vegades fins i tot explícitament ridiculitzava sobre els intents de la República Txeca de jugar i barrejar-se. Fins i tot es podria arribar a dir que l’estètica de Vachek dels contraris en joc i la importància dels marges del centre era una amenaça per a tot allò que defineix aquesta cultura de l'hubris. Mentre Hèl·lades de Moràvia (Moravská Hellas; 1963) i Afinitats electives (Spřízněni volbou; 1968) són a la superfície exemples potents de cinema directe, ja es nota un avantatge assagístic. Nou Hyperion o Llibertat, Igualtat, fraternitat (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992) aquesta vora es converteix en el nucli, sent el cinema directe ara un element en joc amb altres. Des de Nou Hyperion endavant, Vachek es va esforçar sense parar per aconseguir un equilibri d’extrems que, essencialment, significava combinar material de mosca a la paret, rodat des del maluc amb escenes teatralitzades, excursions a bolets amb mirades dures a la política del dia, FAMU debats a l’aula amb monòlegs semblants a la interpretació de famosos i nobles per igual, i qualsevol altra cosa que hi pugui cabre aquí o allà, ajuden a dilucidar aquest punt que sembla opac i ofuscar aquella línia de pensament tan òbvia - anomeneu-la: collages d’acció, pop- amunt Palais idéaux ...! En tot això, Vachek no és mai autòcton ni autogust, sinó invariablement descaradament segur, curiós, educat i sobretot lúdic, sí: lúdic, l’actitud més perillosa que pot tenir un artista en aquests dourats dies. Per tant, era quelcom que la cultura contemporània sap cada vegada menys com afrontar: un intel·lectual burgès liberal que té fermes conviccions sobre les llibertats individuals i les responsabilitats estatals que permet una llibertat de pensament que pot explorar fins i tot idees aparentment perilloses amb facilitat. L’autoritarisme no té cap domini sobre ciutadans com ell.

    Aquest article va aparèixer per primera vegada a dok.revue, l'única revista txeca sobre pel·lícules documentals.

    Imatge destacada: Karel Vachek a finals dels anys seixanta. La foto és una part del llibre anomenat Vachek que se suposa que es publicarà aquest any en txec. Foto: arxiu de Karel Vachek.

    Gràcies per llegir. Ara heu llegit 14175 ressenyes i articles (al costat de les notícies de la indústria), així que us podem demanar que tingueu en compte un subscripció? Per 9 euros, ens donareu suport, accedireu a totes les nostres revistes impreses en línia i futures i obtindreu la vostra pàgina de perfil (director, productor, festival ...) a articles connectats. Recordeu també que ens podeu seguir Facebook o amb el nostre butlletí de notícies.

    Notícies del sector

    IDFA anuncia 62 projectes seleccionats per al mercat de cofinançament / coproducció del fòrum IDFA 2021IDFA ha anunciat els 62 projectes documentals seleccionats per al Fòrum IDFA 2021. Celebrarà la seva 29a edició aquest any a partir de ...
    Nordische Filmtage Lübeck anuncia el programa complet del 2021, que inclou un concurs de documentals de 14 pel·lículesLa 63a Nordische Filmtage Lübeck ha anunciat el programa complet del festival híbrid 2021. De 3 a 7 ...
    Doclisboa anuncia activitats especials de la indústria de les nebuloses per al 2021Nebulae, l’espai de xarxa de Doclisboa, torna en format híbrid del 21 al 25 d’octubre (presencialment) i fins al 31 ...
    NATURALESA: Des del mar salvatge (dir: Robin Petré)La relació entre humans i animals dels oceans amenaçats pel canvi climàtic i tempestes violentes cada cop més freqüents.
    ESQUADRATURA: Diguem revolució (dir: Elisabeth Perceval, ...)Contes humans eterns de patiment explicats com un viatge xamànic.
    MITJANA: Cançons embotellades 1-4 (dir: Chloé Galibert-Laîné, ...)Terrorisme, cinema i propaganda: com l’ISIS va adoptar els mitjans occidentals per arribar a un públic internacional.
    URBANITZACIÓ: Niu (dir: Josefina Pérez-García, ...)A mesura que els humans transformem sense parar els paisatges a les seves necessitats, es planteja la pregunta: és possible la convivència pacífica amb altres espècies?
    JORNALISME: F @ ck Aquest treball (dir: Vera Krichevskaya)La història de l'última emissora de televisió nacional independent de Rússia.
    - Publicitat -

    potser també t'agradaRELACIONATS
    Us recomanem

    X