més

    «És difícil competir amb un cineasta independent»

    DocuShuk: La directora executiva Pnina-Halfon Lang parla al mercat CoPro generant la plataforma de transmissió DocuShuk: promoció, comercialització i creació de col·laboracions per a documentals i pel·lícules d'animació israelianes a tot el món.

    (Traduït de English de Google Gtranslate)

    CoPro, la fundació israeliana de màrqueting de contingut i la primera i única organització sense ànim de lucre de Israel dedicats exclusivament a la comercialització de contingut israelià han llançat una plataforma premium per a professionals del cinema. Aprofitant més de 20 anys de creació activa d’un punt d’inflexió en la indústria cinematogràfica israeliana, DocuShuk proporciona als compradors i als programadors les eines per estar al dia sobre els millors projectes israelians i oferir oportunitats de màrqueting digital directe per als membres de la indústria israeliana. Amb ella, la vibrant indústria documental israeliana i les seves últimes pel·lícules s’han traslladat fermament a l’esfera digital, mantenint el renom i els valors bàsics de la mercat físic de CoPro - Promoure, comercialitzar i crear col·laboracions per a documentals i pel·lícules d'animació israelianes a tot el mercat mundial.

    Modern Times Review va parlar amb CoPro i la directora executiva de DocuShuk, Pnina-Halfon Lang, sobre les capacitats, els objectius i l'estat actual de la indústria israeliana del cinema documental post-COVID. Els més de 15 anys d’experiència de Pnina-Halfon Lang en la indústria cinematogràfica l’han portat a tot arreu, des del Festival de Cinema Jueu de San Francisco fins a papers de distribució amb Heymann Brothers Films, Orlando Films i molt més. Actualment, com a directora executiva de CoPro, DocuShuk va ser un projecte iniciat per Halfon Lang per continuar els seus objectius personals de promoure la indústria cinematogràfica israeliana al món.

    No crec que hi hagués un volum molt elevat de suport o subvencions a la indústria al començament de la pandèmia o durant els primers tancaments.

    Ens podeu fer una idea general d’on és ara la indústria a Israel? Quin tipus de suport vau veure que la indústria documental i de no ficció rebia del govern durant l’època de COVID? Se us van oferir recursos?
    No crec que hi hagués un volum molt elevat de suport o subvencions a la indústria al començament de la pandèmia o durant els primers tancaments. Hi va haver algunes crítiques sobre la forma en què el govern va tractar els artistes independents en general durant aquest temps, i els retards i la incertesa des de llavors, pel que fa als pagaments a fons cinematogràfics i organitzacions culturals. A Israel, la major part del finançament per a la indústria documental prové de fons governamentals de cinema o de radiodifusors locals. Van passar algunes coses que van provocar aquests retards, que en realitat no van tenir res a veure amb la pandèmia. Principalment, a causa de la situació política d'Israel en aquell moment, no es va aprovar cap pressupost de l'Estat. Això significava que hi havia alguns retards i incerteses sobre què aconseguirien els fons i, per tant, què haurien de desemborsar. Crec que, a finals d’any, tothom tenia el pressupost complet. Els projectes de ficció van obtenir algunes subvencions d’emergència per cobrir els costos addicionals causats per COVID.

    L'altre problema era que les emissores perdien subscriptors, de manera que el pressupost va començar a reduir-se encara més. Una vegada més, no crec que això es degués exclusivament a COVID, sinó que tenia més a veure amb altres problemes, com ara els grans serveis de transmissió que controlen el mercat i, com a conseqüència, la gent registra menys per a altres serveis. Per posar un exemple, síDocu, un dels canals israelians més importants i importants que donen suport als documentals originals, va haver de reduir significativament el seu pressupost durant l'últim any. Això significa que s’estan donant suport a menys produccions que abans i que la indústria definitivament està perjudicant.

    L’altre aspecte del que fem, les coproduccions internacionals, també es va veure afectat pel COVID. El món es va desaccelerar i els decisors no tenien pressa per invertir, cosa que va suposar un any i mig difícil.

    Dit tot això, els cineastes israelians sempre són molt creatius i innovadors i durant COVID van aconseguir reinventar-se i van prosperar en l’àmbit digital. Durant aquest període es van produir moltes projeccions en línia i comunitàries, així com altres iniciatives noves, i vaig estar molt content i orgullós de veure-ho.

    Women of Valor, una pel·lícula d’Anna Somershaf
    Women of Valor, una pel·lícula d’Anna Somershaf: la trobareu a DocuShuk

    Durant els darrers anys i mig o dos anys, heu notat algun canvi o diferència en els temes i les històries que s’expliquen?
    No estic segur que hi hagués un canvi significatiu. Per descomptat, les nostres pel·lícules acabades es van fer fa un parell d’anys i, en els propers dos anys, hi haurà tot tipus de pel·lícules o sèries de televisió que tractin sobre la pandèmia i les seves conseqüències, com esperem veure a la resta del món. . Israel és un lloc molt interessant i trepidant, per tant, hi ha moltes històries dramàtiques per explicar. Això és el que fa que la indústria sigui tan fructífera. No crec que hi hagués un gran canvi en les històries que s’explicaven. Aquí hi ha moltes grans crisis i històries dramàtiques, més enllà de COVID, i els cineastes ho documenten.

    Crec que hi ha moltes grans crisis aquí i la gent ho documenta.

    Quina importància té la coproducció per als documentals israelians?
    Hi ha dues raons principals per les quals les coproduccions són importants. Un és financer. És important que molts cineastes, no només israelians, recaptin fons d'altres territoris per tal d'assegurar els seus pressupostos. Israel, com altres territoris petits, és molt limitat en termes de recursos disponibles i depèn de fons estrangers per poder completar projectes creatius.

    La segona raó és cultural: cooperar amb diferents cultures i poder arribar a diferents públics. Això és el que volem fer nosaltres, com a cineastes, per tenir un públic el més nombrós possible. Participar en coproduccions també amplia les opcions de pel·lícules en termes de distribució.

    Viral, una pel·lícula d’Udi Nir, Sagi Bornstein
    Viral, una pel·lícula d’Udi Nir, Sagi Bornstein. La trobareu a DocuShuk

    Segons la vostra experiència, trobeu que els festivals estan més oberts a les coproduccions que els únicament israelians?
    Depèn de la pel·lícula. El fet que hi hagi coproduccions i hi participin més productors o emissors, fa que el perfil d’una pel·lícula sigui més alt. Els cineastes han d’arribar a coproduccions amb fons d’Israel assegurats, ja que als decisors els agrada veure que hi ha suport local darrere dels projectes. Si hi ha un grup d'emissores que s'afegeixen al projecte, vol dir que hi ha molts responsables que consideren que és una pel·lícula important de fer. Per descomptat, pel que fa a la selecció de projectes israelians de festivals de cinema, sempre hi ha relacions passades amb diferents cineastes i qüestions polítiques que poden influir en l’actitud al voltant de diferents pel·lícules. Tot i això, si teniu uns quants organismes de difusió i fons que estan darrere del projecte, augmenta el seu perfil i, en molts casos, augmenta el seu potencial de ser presentat als festivals.

    Quina diríeu que és la barrera actual més gran per als documentalistes israelians en termes d’exposició internacional?
    Probablement la barrera de l’idioma, que és una cosa important. A més, no vull aprofundir en la política, però existeixen moltes llacunes culturals o polítiques i potser no canviaran per a millor.

    També crec que hi ha molts documentals fets arreu del món i la competència és molt forta. A més, hi ha molts cineastes israelians i el mercat és molt competitiu. Cada cop tenim més aplicacions per al nostre mercat de coproducció i és molt difícil triar. Normalment anirem per aquells que nosaltres i el nostre comitè de selecció creiem que tenen el major potencial internacional.

    Una barrera més per als israelians, així com per a molts altres cineastes independents, és que els valors de producció són cada cop més alts. Quan veus una producció de Netflix, és un estàndard molt alt, amb el qual és difícil competir com a cineasta independent.

    Quin paper té la nova plataforma DocuShuk en relació amb el mercat CoPro més ampli?
    Durant molts anys, DocuShuk va ser una pista fora de línia al mercat de CoPro dedicada a les pel·lícules acabades. L'any 2017, quan era el productor executiu del mercat, em vaig adonar que ja no tenia sentit tenir-ho tot fora de línia. Cada any es fan moltes pel·lícules a Israel. Tenir-los només en un catàleg imprès i en un acte de quatre dies va ser un malbaratament. Hem desenvolupat i dissenyat aquesta plataforma per ser un catàleg i una plataforma de transmissió de pel·lícules israelianes completades. És una plataforma B2B que serveix principalment als decisors. Les emissores, els programadors de festivals o altres instituts culturals poden connectar-se, veure les projeccions i contactar directament amb els titulars dels drets. La majoria som intermediaris. Com a ONG, no tenim cap part directa en l'acord.

    La plataforma també permet accedir als projectes israelians en desenvolupament que es van presentar al mercat. Ara mateix, la plataforma permet accedir a diferents nivells. Podeu ser comprador de DocuShuk, que us permet projectar només les pel·lícules completades o un decisor amb accés complet per explorar els projectes de desenvolupament seleccionats per al mercat i la possibilitat d’arribar i sol·licitar reunions. Hi ha moltes eines per als usuaris, i ens hi vam dedicar molt a pensar, tant per part dels cineastes com dels compradors.

    Triem els que creiem que tenen més potencial internacional.

    La plataforma va evolucionar del concepte original?
    Està evolucionant tot el temps. És com una startup. És un producte digital i perfecciona constantment la seva comprensió del que és bo del que vau fer i del que no és tan bo com podríeu haver volgut. Aleshores el podeu canviar i desenvolupar-ne més. Tenim moltes eines que hem anat afegint o que planejem desenvolupar per a la plataforma a mesura que avancem.

    Podeu parlar una mica sobre l'enfocament curatorial de les pel·lícules que apareixen a DocuShuk?
    Pel que fa a les pel·lícules acabades, no tenim un comitè de selecció. Per descomptat, busquem pel·lícules seleccionades per a festivals de gran perfil, però donem l’oportunitat a tothom que vulgui registrar-se i exposar la seva pel·lícula al món. Si algú vol unir-se i penjar la pel·lícula completa, ho pot fer per una petita quota anual.

    La majoria de les pel·lícules de DocuShuk es van presentar a festivals de cinema israelians, que és un segell de qualitat, però també hi ha altres pel·lícules que poden connectar-se amb diferents públics.

    Dirty Tricks, una pel·lícula de Daniel Sivan
    Dirty Tricks, una pel·lícula de Daniel Sivan: la trobareu a DocuShuk

    Què passa amb la perspectiva d'un comprador? Quin tipus d’activitat heu vist fins ara a la plataforma? La plataforma ha servit de lloc per descobrir pel·lícules?
    Els compradors, com els comissaris i els compradors de televisió, estan molt ocupats i és més difícil fer-los explorar. Si naveguen, miraran pel·lícules en desenvolupament o buscaran pel·lícules específiques que cerquin. Si el projector és allà dins, serà més fàcil i escurçarà el temps que triguen a veure la pel·lícula i crearà una connexió directa amb els titulars dels drets.

    Pel que fa a organitzacions més petites i festivals de cinema, poden explorar pel·lícules per categoria o any. M’agradaria que els responsables de la presa de decisions, els compradors i els comissaris exploressin més perquè crec que trobarien les coses que busquen. Hi ha moltes de les pel·lícules més recents, sempre actualitzem el nostre catàleg. Com que tenim col·laboracions amb els principals festivals israelians, és l’única plataforma que us permet veure les estrenes des d’Israel, la porta d’entrada a la indústria del documental israelià.

    Quant de temps roman una pel·lícula al catàleg de la plataforma?
    Oferim una subscripció anual que els cineastes poden renovar. Tenim pel·lícules dels darrers tres anys al nostre catàleg. Des del nostre punt de vista, aquesta és la vida d'una pel·lícula. També hem pensat en crear un arxiu en el futur. Definitivament volem ampliar la plataforma i intentem obrir-la per a col·laboracions internacionals, com la que estem fent amb DOK Leipzig a finals d’octubre. Allotjarem una selecció del concurs del festival a la nostra plataforma i es centraran en documentals israelians a la seva biblioteca.

    DocuShuk és la porta d’entrada a la indústria documental israeliana i convidem el professional de la indústria a unir-se a nosaltres a la plataforma i al mercat CoPro que tindrà lloc la darrera setmana de maig de 2022.

    Gràcies per llegir. Ara heu llegit 26864 ressenyes i articles (al costat de les notícies de la indústria), així que us podem demanar que tingueu en compte un subscripció? Per 9 euros, ens donareu suport, accedireu a totes les nostres revistes impreses en línia i futures i obtindreu la vostra pàgina de perfil (director, productor, festival ...) a articles connectats. Recordeu també que ens podeu seguir Facebook o amb el nostre butlletí de notícies.

    Steve Rickinson
    Director de comunicacions a Modern Times Review.
    Ji.hlava anuncia la primera pel·lícula, classes magistrals d’Oliver Stone i Vitaly Mansky i molt mésLa 25a edició anual de Ji.hlava IDFF s’obrirà amb Quan les flors no callen del director bielorús #Andrei Kutsila #. Quan...
    IDFA afegeix Dziga Vertov perdut especial; anuncia els títols de Luminous i FrontlightDesprés d’haver desaparegut durant un segle, l’estreta obra mestra de Dziga Vertov, La història de la guerra civil, s’estrena mundialment ...
    S'han anunciat tutors i programa obert per a la segona sessió d'Ex Oriente Film 2021Organitzat per l’Institut de Cinema Documental en col·laboració amb #FAMU, el taller de la segona sessió Ex Oriente Film 2021 ...
    VISTES: Sabaya (dir: Hogir Hirori)Sabaya i consentiment en documental
    NATURALESA: Des del mar salvatge (dir: Robin Petré)La relació entre humans i animals dels oceans amenaçats pel canvi climàtic i tempestes violentes cada cop més freqüents.
    ESQUADRATURA: Diguem revolució (dir: Elisabeth Perceval, ...)Contes humans eterns de patiment explicats com un viatge xamànic.
    MITJANA: Cançons embotellades 1-4 (dir: Chloé Galibert-Laîné, ...)Terrorisme, cinema i propaganda: com l’ISIS va adoptar els mitjans occidentals per arribar a un públic internacional.
    URBANITZACIÓ: Niu (dir: Josefina Pérez-García, ...)A mesura que els humans transformem sense parar els paisatges a les seves necessitats, es planteja la pregunta: és possible la convivència pacífica amb altres espècies?
    - Publicitat -

    potser també t'agradaRELACIONATS
    Us recomanem

    X